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回忆杨兰春

时间:2011/10/11 16:03:27 点击:3458

    

 

    1990年10月,组织上安排我到武安市平调落子剧团当团长,当时除了整合两个承包团的演员外,就是赶排李恒昶新编的剧本《丢官记》。《丢官记》是李老师继《卖妙郎》之后的又一部力作,排好排不好,关系到合团后剧团能不能以一个崭新的面目出现。演员没有问题,合团之后在册人员达到7 8名,而且多数是实力派演员,如杜银方、周素霞、郭从祥、王艳书、柴二旺等,这时候,局领导想到要找一位好导演,自然就想到了杨兰春。

    我对杨兰春的印象是在70年代末看了电影豫剧《朝阳沟》之后。戏里有一句台词,大概是拴保爹说的,“好,好,庄稼人成年百辈子也不生个杂病”,非常过瘾,虽然是用河南话说的,但怎么听怎么是武安话。那时候我在中学教书,后来高中教师集中培训,一位来自西部山区的同行,说起杨兰春来滔滔不绝,眉飞色舞。他说,他跟杨兰春是一个村的,列江人,杨兰春每次回家,汽车送到村边他就不让送了,步行从街上走,见谁跟谁打招呼,不管认识不认识。回到家他也闲不住,到处乱转,看见什么都新鲜得不行,最后写了一大堆快板,拿到公社去念,逗得大家光笑……

    我挺羡慕这位同行,他们村出了这么大一位有才华的人物!汽车到郑州接杨兰春去了,我在心里一遍一遍地描绘着他的形象,高个儿?低个儿?胖还是瘦?描绘的结果总是印象中的某个人,干脆不想了。

    大约傍晚时分,杨兰春到了,在文化局长刘书旺、副局长刘玉平的陪同下,有说有笑地走进了我给他事先安排好的办公室。他一进门就脱掉了羽绒服,摘掉了鸭舌帽,一边洗脸,一边说着俏皮话。刘局长说:“你看,杨老师70岁了,这身体多好!”“是是。”我们也赶紧在一边恭维。这时候我才注意到,杨兰春是一个精瘦的小老头,头发花白,说话略带河南口音,一举一动非常平民化。他说他还是文化大革命中回武安避过难,一晃又快二十年了。

    “武安方言里面有一个词儿叫摸脱,啥意思?”他一边问一边思考,“我觉得就像拖拉机后面那个挂斗一样,脱钩了,掉沟里了,也就摸脱了。”他对武安方言很感兴趣,尽管和我们是初次见面,却像多年的老朋友,侃侃而谈,一见如故。

    鉴于剧团的居住条件比较差,文化局的领导特意把他安排到政府招待所,早晚车接车送。不料被杨老断然拒绝,他说:“现在剧团都很困难,咱没有必要去住高级房间,倒不如省下钱来多买些戏装。”他执意要和演员们吃住在一起。后经市领导出面做工作,他才勉强答应住招待所,但早晨不让车接,愿意溜达着看看城里的变化,顺便在小摊上喝点羊汤,吃点小吃,品品家乡风味。

 

    

    第二天,杨老便开始进入现场工作。召集演员们开会,挨个试嗓子、安排角色,并极力称赞演员个个长得漂亮,这个戏排出来一定好看。说得大伙心里乐滋滋的。

    《丢官记》的创作班子可以说是有史以来最强大的,导演杨兰春,执行导演刘式海,唱腔设计秦崇德,音乐设计王林巨、王振林,舞美设计庞彦奇,无一不是外请的大家。倒不是外来和尚会念经,他们确实都是武安平调落子的佼佼者。杨兰春早年就是武安落子演员,师承杜银方父亲杜更会,后参加革命,中原突围时负伤,转业到地方任洛阳地区文工团团长,1950年赴中央戏剧学院学习,以后编导了举世闻名的豫剧《朝阳沟》,成为中国戏剧界泰斗;刘式海时为邯郸市著名戏剧导演,《丢官记》排成后,升任河北省歌舞剧院院长;秦崇德是平调著名小生,是武鸿凤多年的搭档,其唱腔有独特韵味;王林巨、王振林、庞彦奇都是国家级作曲家、舞美设计师。另外,除刘式海外,他们都是武安人,都有为家乡戏作贡献的意愿。

    这样的阵容让所有人都紧张起来。第一个紧张的是秦崇德,他设计的唱腔总也通不过。杨兰春说:“把平调最好的旋律都给我用上。”秦老师发愁了:“平调就这几个板式,这么多唱词哪能不重复呢?”杨老出招说:“多想点办法,怎么好听就怎么写,如果跑得远了,到落腔的时候就拉回来。王基笑给《朝阳沟》谱曲的时候就是这么做的,当时都说不像豫剧,后来听惯了反而觉得很好听。戏剧就得改革,不改革没有生命。”

    演员更是紧张得不得了,昼夜不停地盯在排练场,有戏排戏,没戏观排,都把看杨兰春排戏,看作是学习和提高的绝好机会。有的女演员年底就要结婚,也顾不得了,全身心投入到排戏上。还有的演员生孩子刚满月,就急急忙忙跑到剧团要求上班。练唱的、练功的、练乐的、画布景的,大院里到处灯火通明,没有一处是闲着的。

    最繁重的还是案头工作。一个剧本从发表到搬上舞台,还需要倾注很大的心血。为此,杨老与作者反复讨论修改剧本,并果断地砍掉了第二场,改变了主要人物关系,还在第三场的爱情戏里亲自续写了100多句唱词。本来想让观众好好过过戏瘾,结果事与愿违,彩排时没有达到预期效果,杨老只得忍痛又砍掉40多句。

作者:孔祥峰 录入:韩鹏鹂 来源:武安新闻网
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